1907
Mientras tanto en Osaka, el 7 de julio, la productora y exhibidora Yokota Shokai ponía en funcionamiento el Senninchimae Denkikan, la primera sala de cine de la región Keihanshin (Kyoto, Osaka, Kobe). Más adelante, el 20 de diciembre de ese año, se inauguraría la segunda sala de cine de la ciudad, el Bunmeikan. Pero quizás el ejemplo más espectacular del cambio de preferencias de ocio entre los japoneses durante la primera década del siglo XX fue la transformación de la zona de teatros Rokku en Asakusa, la cual muy pronto se convertiría en la meca de los aficionados al cine del país. Los misemono koya que habían alineado ambos lados de la avenida fueron substituidos paulatinamente por salas de cine hasta el comienzo del periodo Taisho (1912-1926) (1).
Aunque descritos en diversas fuentes como teatros permanentes para la proyección exclusiva de películas, en realidad, muchos de ellos no eran más que yose (salas de variedades) remodelados aprisa y corriendo para dar acogida al nuevo medio visual, con instalaciones y aforo que tan sólo representaban una pequeña mejora con respecto, por ejemplo, a los Nickelodeon estadounidenses que se multiplicaron entre 1905 y 1907. De esta manera, el Senninchimae Denkikan había sido anteriormente el teatro Masae-za mientras que el yose Daini Izutsu se convertiría en el Bunmeikan (2). A pesar de su nueva designación como salas de cine, su programación seguía incluyendo todo tipo de espectáculos de feria (misemono), sesiones de kineorama (una mezcla de diorama, proyección de películas y efectos de luz), y representaciones de rensageki (ver también mi artículo sobre el Asakusa Denkikan). Estas últimas competirían con proyecciones únicamente de películas por el dominio de las salas de cine hasta mediados de la década de los años 10.
En 1908 se pondrían en funcionamiento aún más cines en Tokio (en el distrito de Asakusa el Fukujukan, abril, el Taishokan y el Fujikan, julio. En Kagurazaka el Bunmeikan, mayo. En Ushigome, ahora Shinjuku, el Bunmeikan, mayo. Durante un tiempo este cine también fue denominado como el primer Bunmeikan o Daiichi Bunmeikan (Yoshida: 64). En Honjo el Taihekan, junio. En Asabu, ahora Minato, el segundo Bunmeikan o Daini Bunmeikan, septiembre) y Osaka (el Naniwa-za en Dotonbori, enero, y en Sennichimae el Daini Sekaikan, septiembre, y el Nihonkan, noviembre) así como en otras ciudades importantes del país como Nagoya (el Bunmeikan en Osu Kannon, enero, y el Chuo Denkikan en Hirokoji, abril) y Kyoto (el Shinkyogoku Denkikan, febrero, gestionado por la Yokota Shokai). En Yokohama, y según los archivos de historia de la ciudad, su primera sala de cine se inauguraba en diciembre de 1908 en el barrio de Nigiwai con el nombre de M Pathe Denkikan, conocida a partir del año siguiente como el Shikishimakan (3). Sin embargo, otras fuentes sostienen que el primer cine de este ciudad portuaria fue el Kinemakan situado en el distrito de Fukutomi, regentado por el Uchiyama Umekichi, y que abrió sus puertas en mayo de 1908 (4). Tras una remodelación, en septiembre del año siguiente reabriría como el Denkikan, también conocido como el Kanko Kinen Denkikan, un teatro de dos plantas de estilo occidental. Esta reapertura podría explicar de alguna manera el cambio de nombre de la sala de cine gestionado por la compañía M Pathe.
- Al final del periodo Meiji en el distrito de Asakusa existían dos compañías de acróbatas famosas por sus juegos malabares sobre pelotas gigantes: la Aoki Tamanori y la Egawa Tamanori. Mientras que la compañía Aoki se disolvería y el local Daiichi Kyoseikan donde había representado sus acrobacias se convertiría en el cine Asakusa Taishokan en julio de 1908, la compañía Egawa continuaría con sus espectáculos acrobáticos en su misemono koya Seiyukan (conocido como el Taiseikan a partir de 1901) hasta 1923 (Yoshimi : 211-12). Antes de su reapertura como el cine Taishokan, el programa del Daiichi Kyoseikan había combinado actuaciones de malabaristas sobre pelotas gigantes por la tarde con proyecciones de cortos cinematográficos en su sesión vespertina. La relación de estos dos grupos con la historia del cine japonés no termina ahí. En su estudio sobre los fotogramas que se conservan de las primeras películas rodadas en Japón por operados de cámara locales, Irie Yoshiro concluye que en una de ellas, de la que existen sólo ocho fotogramas, figura la compañía Egawa (Irie : 73).
- Antes de su reinauguración el 13 de julio de 1908 el Fujikan de Asakusa se había llamado Chin Sekaikan, mientras que el Daiichi Kyoseikan, también situado en Asakusa, reabrió sus puertas como el Taishokan el mismo día que el Fujikan.
- Ogasawara Mikio propone el 1 de enero de 1908 como la fecha de su apertura, reabriendo tras su reforma el 11 de junio del mismo año como el cine Shikishimakan (28).
- Yokohama Rekishi to Bunka - Kaiko 150 Shunen Kinen (264) es una de las publicaciones que consideran al M Pathe Denkikan como la primera sala de cine de Yokohama mientras que otras como Yokohama-shi o Aruku (172) y Yokohama Kindaishi Sogo Nenpyo (321) mantienen que fue el Kinemakan. Antes de su renovación como el cine Kanko Kinen Denkikan, el Kinemakan es descrito como un kasetsu koya o barraca de feria temporal (Yokohama-shi Chuo Toshokan Kinenshi Henshu Iinkai hen: 41), de ahí posiblemente la discrepancia con respecto a la primera sala de cine de la ciudad.
Sources:
Irie, Yoshiro Saiko no Nihon Eiga ni Tsuite - Konishi Honten Seisaku no Katsudoshashin (The Earliest Japanese Movie \ Motion Pictures Produced by Konishi Honten), MOMAT Research, 2009, Vol 13, pp.65-91.
Iwao, Akune, Ganso, tamanori kyokugei oichiza : Asakusa no misemono, Tokyo: Arina Shobo, 1994.
Kaneko, Atsuko, Ongaku Bunka to Engeki in Shinshu Nagoya-shi Shi; Meiji, Volume 5, Edited by Shiozawa Kimio and Kondo Tetsuo, 2000, pp 838-848.
Matsunobu, Tasuke, Ishii, Mitsutaro, Tokairin, Shizuo (editors), Yokohama Kindaishi Sogo Nenpyo, Yurindo, 1989.
Murou, Saiseki, Chindon Sekai, in Modan Toshi Bunkaku: Toshi no Shuen edited by Unno Hiroshi, Kawamoto Saburo) and Suzuki Sadami, March 1993, pp 289-297.
Nornes, Abe Mark and Gerow, Aaron (editors), Eigagaku no Susume: Makino Mamoru ni Sasageru / In Praise of Film Studies: Essays in Honor of Mamoru Makino, Yokohama: Kinema Club, 2001.
Oda, Sadao, Yokohama-shi o Aruku, Nihon Hoso Shuppan Kyokai, 1977.
Ogasawara, Mikio , Shinbun Shosetsu no Gekika ni Tsuite, in Shotokushu Yokohama no Shibai to Gekijo Yokohama Kaiko Shiryokan Kiyo, Dai 10 Go, 1992, pp 26-33.
Takamura, Naosuke and Yokohama-shi Furusato Rekishi Zaidan (editors), Yokohama Rekishi to Bunka: Kaiko 150 Shunen Kinen, Yurindo, 2009.
Tanaka, Junichiro, Nihon Eiga Hattatsushi: Katsudo Shashin Jidai, Chuo Koronsha, 1980.
Ueda Manabu, Eiga Josetsukan no Shutsugen: 1900-nendai no Denkikan to Sono Kankyaku Kara / The Emergence and Transformation of the Moving Picture Theaters: An Analysis of the Denkikan theater and the Cinema Audience in the 1900s, Art Research, 9, 2009, 49-59.
Yokohama-shi Chuo Toshokan Kinenshi Henshu Iinkai hen, Yokohama no hon to bunka : Yokohama-shi Chuo Toshokan kinenshi, Yokohama-shi : Yokohama-shi Chuo Toshokan, 1994.
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Yohohama Kaiko Shiryokan / Yokohama Archives of History, Shiryo Yomoyama Hanashi 2: Yokohama ni Eigankan Nakkata Koro.
Yohohama Kaiko Shiryokan / Yokohama Archives of History, Shiryo Yomoyama Hanashi 2: Gekieiga no Kokai.
Yoshida, Chieo, Mo Hitoshi no Eiga-shi: Benshi no Jidai, Tokyo: Jiji Tsushinsha, 1978.
Yoshimi, Shunya, Toshi no Doramaturugi: Tokyo sakariba no Shakaishi, Kawade Shobo Shinsha, 2008.
(1907-1944)